本章教学目的和要点：
1、了解文学风格、创作个性概念的含义
2、掌握文学风格的特点、基本形态
3、理解文学风格与文化
教学重点难点：
1、风格的类型与价值
2、风格的诸种理论
3、风格与文化
教学课时：6学时
8.1 风格的诸种观念和理论（2学时）
关于风格主要有以下几种观念；风格是独特的言语形式；风格是作家的创作个性在作品中的自然流露；风格是主体与对象、内容与形式相楔合时呈现的特色；风格是读者辨认出的一个格调。可见，风格是一个比较模糊和复杂的概念，不同时代和地区的人对它都有不同的理解。
（一）风格是独特的言语形式（亚里士多德《诗学》：修辞学的风格论）
这种说法的代表人物是亚里斯多德，他认为，修辞的高明就是风格，“语言的准确性，是优良的风格的基础”。
（二）风格是作家的创作个性在作品中的自然流露（扬雄的“心声心画”说）
这种观点着重从风格形成的内在根据来理解风格，把作家的创作个性与作品的风格联系起来。中国古代文论家一般持这种观点。比如扬雄的“心声心话”说，曹丕的“文气”说等。
（三）风格是主体与对象、内容与形式相契合时所呈现的特色（黑格尔，歌德）
这是主要从作家主体与表现对象的统一性和内容与形式的统一性的角度来理解风格。这方面代表有刘勰和黑格尔的理论。
（四）风格是读者辨认出的一个格调（谢榛）
这种观点侧重从读者鉴赏的角度来理解风格。中国古代文论特别强调对作家作品的鉴赏品评，认为作品的风格是读者经反复玩味后可以辨认的一种格调。
8.2 风格的定义和内涵（2学时）
在文学活动中，风格通常指作家在作品中表现出来的独特的创作个性，以及一定的时代、民族、地域、流派等，在文学创作上也往往表现出某种共同的特点，因而文学风格也包括文学的时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内容。
具体来说，文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。
（一）文学风格形成的内在根据是创作个性
创作个性属于文学风格的主观方面，在与客观方面结合之前，它只四潜在于作家的内心，表现为独特的个性气质、人格精神、艺术情趣、审美追求和文学才能等。当它一旦付诸实践并与客观方面相结合，便成为文学风格的有机组成部分。创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成离不开题材主题、体裁等形式因素的影响。但是上述种种因素都必须由成熟的作家的独特的审美个性所把握、浸透、点化和整合，才能成为文学风格的构成要素。因而，风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调，创作个性是风格的灵魂。
1、文学风格、创作个性与日常个性
风格与创作个性
创作个性与日常个性
但个性不等于风格，虽然一般地说，个性于风格有一致性，但也存在不一致的情况。
2、创作个性转化为文学风格
（二）风格存在的基本条件是主体与对象的和谐统一
风格说到底是主体与对象的契合。文学风格具有“真理占有我”的客观属性，同时又具有“精神个体性”的本质特征。作家一方面有权利去“用自己的风格去写”，去“表露自己的精神面貌”；另一方面作家在发挥自己精神个体性的时候，还须遵循客观规律，必须“用事物本身的语言来说话，来表达这种事物的本质的特征”。文学风格就是作家在用客观事物本身的语言表达和突出客观事物的本质特征的同时，通过对象表现自己精神个性的形式和方式。
（三）文体特色和言语组织是风格呈现的外部特征
创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。独特的文体结构和言语组织是风格呈现的外部特征，只有在具体的作品中，在特定的文体或言语组织中，风格才得以展现。在这个意义上，文体和言语组织是风格的载体。
8.3 文学风格的类型与价值
对于风格类型的划分人们也有不同的看法。但是各种分类方法也只是从不同的角度进行的，因而也只是相对的。研究风格的审美价值，应该注意：风格美是可以超越时代、地域和阶层的限制的；风格的审美价值虽然可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约。
（一）风格类型的划分
1、简分法：
中国文论：阳刚之美：“骏马秋风冀北”
阴柔之美：“杏花春雨江南”
刚柔交错
西方文论：崇高与壮美：动如醉，酒神精神
优美与秀美：静如梦，日神精神
2、繁分法
（1）罗列法；《文赋》《诗式》《沧浪诗话》《二十四诗品》（司空图：二十四类——雄浑、冲淡、纤秾、沉着、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动）
（2）对举法：
《文心雕龙·体性》“八体”说——“四对八体”说：“一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。”
陈望道《修辞学发凡》“四对八体”说。由内容和形式的比例：简约和繁丰；由气象的刚强和柔和：刚健和柔婉；由于话里辞藻的多少：平淡和绚烂；由于检点工夫的多少：谨严和疏放。
风格的八种形态：简约和繁丰：内容和形式的比例；刚健和柔婉：气象的刚强和柔和。
（3）平淡和绚烂：话里辞藻的多少；谨严和疏放：检点工夫的多少
（二）文学风格的审美价值
不同文学风格有不同审美价值。风格可超越时代、民族和阶级，却又受其影响和限制。研究风格的审美价值，有几点值得注意：
第一、风格美是可以超越时代、地域和阶层的限制的。
第二、风格的审美价值虽然可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约。
8.4 文学风格与文化（2学时）
文学风格总在一定的文化氛围中形成和发展，渗透在一定的文化中，从而成为一定文化的表征。从文化学的角度来分析，文学风格由时代风格、民族风格、地域风格、流派风格和具体作家作品的个性风格等若干层面构成。文学风格的各个文化层面不是独立自足的，而是互相联系、互相渗透，构成为有机的统一体。无论是时代的、民族的风格，还是地域的、流派的风格，抑或是个性风格，最终都统一于作品的具体风格，并只有在作品风格的本体构成中得到实现。
（一）文学风格与时代文化
不同时代有不同的文化，作家生活于时代之中，不能不深受时代气息的感染。作家的文学风格必然要渗入时代文化的因素，表现出时代性。文学风格总是这样或那样反映时代文化的特点，形成文学的时代风格。
所谓文学的时代风格，就是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。时代风格主要是指从历史和社会高度把握的、只属于这个时代而不属于其他时代的文学的总体特征。
例：法.丹纳《艺术哲学》：种族、时代、环境三要素说
建安风骨与盛唐气象
唐诗以情韵胜，宋诗以死理胜
（二）文学风格与民族文化
不同的民族有不同的文化传统。作家生活于民族传统文化中，不能不受民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因，表现出民族性。风格总是这样那样反映民族文化的特点，而形成文学的民族风格。
1、民族生活——民族语言——民族精神
2、民族语言在民族风格中的重要性
（三）文学风格与地域文化
不同地域有不同的文化。作家总是生活在一定的地域中，不能不感受到地域文化的气息。作家的文学风格必然渗入地域文化的因素，表现出地域性。刘师培：《南北文学不同论》
1、自然地理与人文地理
法.伏尔泰《论史诗》，孔子、屈原。
2、南方文学与北方文学
法.史达尔夫人《论文学》
（四）文学风格与流派文化
所谓的流派风格是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。流派并出造成了多种多样的流派风格，形成了风格竞争的格局，这无论是对文学的繁荣，还是对大众的审美选择，都是有百利而无一害的。
1、自觉组合的文学流派
2、半自觉的文学流派
3、不自觉的文学流派
本章总结：
文学风格，是文学活动过程中出现的一种具有特征性的文学现象。文学风格主要指作家和作品的风格，既是作家独特的艺术创造力稳定的标志，又是其语言和文体成熟的体现，通常被誉为作家的徽记或指纹。
古今中外有许多关于风格的观念和理论。“风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。亚里斯多德认为，修辞的高明就是风格，亚里斯多德从外部形式和修辞学的角度理解风格的观点在后世产生深远的影响，发展出风格是“思想的外衣”的说法。然而，仅从外部研究又是不够的。文学风格的形成有着更为深刻和复杂的内在根源，风格的呈现也是由内及外的：风格是作家的创作个性在作品中的自然流露；风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色；风格是读者辨认出的一个格调。基于此，我们给风格下了一个定义：文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性。此定义的要点是：创作个性是风格形成的内在根据；主体与对象、内容与形式的统一是风格存在的基本条件；文体和语言组织是风格呈现的外部特征。
关于文学风格类型的划分，古今中外都有不同的分法。我国古代有简分法和繁分法。简分法是将风格分为“刚”和“柔”两类，也有“虚”与“实”、“奇”与“正”等二分法。繁分法如刘勰的四体八组等。在西方，黑格尔按照审美理想区分出严峻的风格、理想的风格和愉快的风格三种。同时，不同的文学风格有不同的审美价值，给人以不同的审美享受。因而风格没有褒贬之分，它具有多样化的特质。文学风格又是不断发展变化的，它与时代文化、民族文化、地域文化和流派文化都有密切的关系，研究风格时必须把它放在多角度的文化语境中去，这样才能对风格的成因和流变有更清晰、更完整的了解。
本章思考题：
1、名词解释：作品风格、创作个性
2、以一位经典作家为例，说说文学风格的基本特征。
3、文学风格的形成受到哪些因素的制约？
4、风格的文化形态可以作怎样的划分？